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El premio debe pertenecer a un juez; es decir, debe estar disponible para él. Carlos II de Inglaterra encargó a Peter Lely un cuadro en secreto. Se trata de una imagen típica de la tradición. Solo de nombre podría ser un Venus y Cupido, pues, de hecho, se trata del retrato de una de las amantes del rey, Nell Gwynne. El cuadro nos la muestra mirando pasivamente al espectador que la contempla desnuda. NELL GWYNNE, PETER LELY, 1618-1680. Sin embargo, esta desnudez no es expresión de sus propios sentimientos; es un signo de su sumisión a los sentimientos o las demandas del propietario (el propietario tanto de la mujer como del cuadro).

No puede engañarse creyendo que ella se ha desnudado para él. No puede convertirla en “un desnudo”. El pintor la ha pintado de modo que la voluntad y las intenciones de la mujer formen parte de la estructura de la imagen, de la expresión de su cuerpo y su rostro. DANAE, REMBRANDT, 1606-1669. Lo típico y lo excepcional dentro de la tradición puede quedar definido por la sencilla antinomia entre desnudez y desnudo, pero el problema del desnudo pictórico no es tan simple como puede parecer a primera vista.

La presencia de un hombre sugiere lo que él es capaz de hacer para ti o hacerte a ti. Su presencia puede fabricarse, en el sentido de que pretende ser 45 capaz de lo que no es. Pero la pretensión siempre se orienta hacia un poder que ejerce sobre otros. En cambio, la presencia de una mujer expresa su propia actitud hacia sí misma, y define lo que se le puede o no hacer. Su presencia se manifiesta en sus gestos, voz, opiniones, expresiones, vestimenta, entorno elegido o gusto; de hecho, no hay nada que ella pueda hacer que no contribuya a su presencia.

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